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《古陶瓷鉴定》
古陶瓷鉴定是一项专门研究古代陶瓷的科学，它涉及对古代陶瓷的制作工艺、装饰艺术、釉色、胎质等方面的深入研究和理解。古陶瓷鉴定不仅可以帮助我们了解古代陶瓷的制作技术，还可以通过研究陶瓷上的图案和文字，了解古代的历史、文化和社会生活。
我们来看一下古陶瓷的制作工艺。古陶瓷的制作工艺主要包括制胎、釉彩和烧制三个步骤。制胎是陶瓷制作的第一步，它决定了陶瓷的形状和大小。在古代，人们主要采用手工制胎的方法，这种方法虽然效率低，但是可以制作出各种形状和大小的陶瓷。釉彩是陶瓷制作的第二步，它给陶瓷增添了色彩和光泽。在古代，人们主要采用天然矿石作为釉料，如铁、铜、钴等矿石。烧制是陶瓷制作的第三步，它使陶瓷变得坚硬和耐用。在古代，人们主要采用柴火或煤炭作为燃料，烧制温度通常在800℃到1300℃之间。
我们来看一下古陶瓷的装饰艺术。古陶瓷的装饰艺术主要包括绘画和雕刻两种。绘画是最常见的一种装饰方法，它主要是通过在陶瓷上绘制图案来表现艺术效果。在古代，人们主要使用矿物颜料进行绘画，这种颜料的颜色鲜艳，不易褪色。雕刻是一种较为复杂的装饰方法，它主要是通过在陶瓷上刻画出各种图案和文字来表现艺术效果。在古代，人们主要使用玉石或金属作为雕刻工具，这种工具的硬度高，可以雕刻出精细的图案和文字。
我们来看一下古陶瓷的釉色。釉色是陶瓷的一种重要特征，它可以反映出陶瓷的烧制温度和釉料的种类。在古代，人们主要采用青瓷、白瓷、黑瓷、红瓷、黄瓷五种釉色。青瓷是最早的一种釉色，它的釉色呈现出深绿色，这是因为在烧制过程中，铁元素被氧化生成了青色的三氧化二铁。白瓷是最受欢迎的一种釉色，它的釉色呈现出纯白色，这是因为在烧制过程中，没有添加任何颜色成分。黑瓷是一种罕见的釉色，它的釉色呈现出黑色，这是因为在烧制过程中，铁元素被还原生成了黑色的四氧化三铁。红瓷是一种豪华的釉色，它的釉色呈现出红色，这是因为在烧制过程中，添加了氧化铜作为釉料。黄瓷是一种高贵的釉色，它的釉色呈现出黄色，这是因为在烧制过程中，添加了氧化铁作为釉料。
我们来看一下古陶瓷的胎质。胎质是陶瓷的一种重要特征，它可以反映出陶瓷的原料种类和烧制温度。在古代，人们主要采用黏土、砂岩、石英、长石四种原料制作陶器。黏土是最常见也是最常用的一种原料，它的质地细腻，易于成型。砂岩是一种硬质的原料，它的质地粗糙，适合制作大型的陶器。石英是一种透明的原料，它的质地坚硬，适合制作精美的陶器。长石是一种白色的原料，它的质地柔软，适合制作薄壁的陶器。
瓷器鉴定的9大诀窍，你知道多少？
陕西民间艺术收藏协会不论是瓷器鉴赏，还是瓷器鉴定，上手亲自触摸与感受都是必不可少的。手感不仅可以印证、补充观感和判断，甚至可以修正、矫正、否定观感结论。但瓷器的手感是一个微妙的感知体验过程，需要长时间的经验积累作为后盾，虽因人有异，却也异中有同，下面是瓷器的九大鉴定诀窍，或能助你一臂之力！
1、轻重感
钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗
瓷器的轻重是相对的，没有绝对的标准，因而需要大量的上手实践和感知揣摩，才能形成既贴近客观真实又有个性差异的“轻重感”。瓷化度的高低、胎体或釉层的薄厚、器皿的大小等任何细微的差别，都足以导致瓷器轻重的变化。
北宋龙泉窑青瓷多管瓶
我们只有通过尽可能多的上手实战，并不断自我感知、体悟、对比、修正，才能最终找到适合自己用来区分新旧好坏真假仿赝的轻重感。而一旦形成自己的轻重感的系统和体系，对于不明瓷器的断代以及区分窑口、品质、品位和新旧、真假、仿赝等都有不可替代的重要作用。
清雍正仿汝釉扁腹绶带葫芦瓶
【提示】手感尽管很重要，具有一定的准确性、可靠性和不可替代性，但由于其具有必然的模糊性、差异性和含混性，不可量化、复制和对照，因而也往往作为观感目鉴的必要补充性的辅助手段来使用，很难独当一面、一锤定音。
2、干湿感
唐代白釉净瓶
有句话说：“古瓷会出汗”。瓷器的年龄不同，衣着也不同。所以在相同的温度、湿度下，捧在手里，其干湿感也会有明显的不同。一般说来，瓷器的年龄只有在200岁以上者才会有出汗的手感，但800岁以上的瓷器却也少有出汗的湿润的手感。
北宋定窑黑釉斗笠碗
200年以下的新瓷，其手感是干而涩、干而滞、干而燥，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、刺耳的摩擦声；而800年以上的瓷器却虽比较干，却有润、滑、爽的感觉，无论如何揉搓与摩挲都绝对不会出现干涩刺耳的摩擦声。
明洪武釉里红牡丹纹玉壶春瓶
所谓涩、滞、燥与润、滑、爽，每一个字都是一片天地，每一个字都是经验、汗水甚至泪水的结晶！要品味出其中的真意、深意和精意，一定需要成千上万次地反复上手、揣摩、总结、凝练、提纯。其次，瓷器的衣着亦即釉质也决定着瓷器是否出汗和出汗的多少。总的趋势是，透明釉比乳浊釉易出汗，玻化度高的比玻化度低的易出汗。
宋定窑褐地剔花梅瓶
【提示】在瓷器断代时，干或湿的手感只是辅助的手段。所谓“古瓷会出汗”和干湿的手感，都是一种手上的感受而已，并不是真的有可见的汗液或汗滴出现；另外，瓷器干湿的手感与你是否汗手无关。3、润涩感
宋哥窑梅花洗
新旧瓷器润涩感的差异十分明显和巨大。百年以上的老瓷器手感上非常地朗润、爽润、舒润和温润，而且是越古越润、越老越爽。
元代彭窑蒜头瓶
新的瓷器，无论是蒸煮还是烧烤，无论是打磨还是涂药，无论是土埋还是海泡，任他绞尽脑汁、搜索枯肠、百计千方也终究无济于事，诸多努力也许能蒙骗人们观感，但绝对欺骗不了人们的手感！
清中期三色哥釉活环洗口瓶
【提示】新瓷的生涩感、滞涩感、阻涩感是绝对不可以人为地令其跨越岁月的年轮的，拔苗助长只能适得其反！4、软硬感
软硬感是一种极其微妙、精细的手感，只对个别瓷器品种如越窑、定窑、耀州窑等具有一定的区分和标识意义。
元建窑洗口瓶
瓷器手头的软硬感是一种综合了视觉的线性刚柔感、触觉的锐性利钝感的复合性感觉，而不是一种纯粹的质地刚性的软硬感。越窑瓷器无论是釉色、廓线还是文饰相较于其他任何瓷器品种都有一种冷硬、生硬、挺硬感，定窑的阴线刻画与耀州窑的阴地刻花工艺，都有其各自独特的刚硬的特性。
北宋官窑冰裂纹花口碗【提示】硬感是一种很难用语言来形容和表述的犀利感、尖锐感、鲜明感、独特感的复合体，复杂、混杂而微妙，惟有反复上手、揣摩、分析、比对方可略见端倪。5、温凉感
北宋汝窑莲花氏碗
温凉感是区别瓷器品质优劣、品位高低的分水岭和试金石。顶级的瓷器，尤其是宋代五大名窑的瓷器（特别是顶级的哥窑、汝窑瓷器），的确像宝玉和宝石一样，温润如玉、冬暖夏凉！【提示】许多瓷器在同等条件下的温差确实明显存在，这也许与“玛瑙入釉”或者古人的“爱不释手”有关。6、生熟感
明龙泉双龙耳瓜棱瓶
生熟感是手感与听觉紧密结合的产物。瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生；烧成温度稍高，在1200度左右，则其声类硬木，为半生；烧成温度再高，在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟；烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。
宋汝窑天青椭圆无纹水仙盆
与瓜果的生熟状况正好相反，瓷器越生其手感就越轻，也越易破碎，反之瓷器越熟则其手感就越重。熟悉了瓷器的生熟感，也就基本把握了宋代五大名窑的烧成温度的主要特征，当生者熟或当熟者生自然都不对了。
南宋哥窑双耳香炉
【提示】所谓瓷器的生、半生、半熟与熟，既不是瓷器品质好坏的分水岭，也不是瓷器成败的试金石，而是不同瓷器品种、不同釉层釉质的客观特殊需求，是古人巧夺天工的技艺、智慧和能力的最高展示。7、滑滞感
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