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一、最好看的日本电影免费
在电影世界中，日本电影以其独特的叙事风格、深刻的主题和精湛的制作技艺赢得了全球观众的广泛赞誉。尤其是那些无需付费即可观看的最好看的日本电影，它们不仅丰富了人们的精神生活，也成为了文化交流的重要桥梁。以下是一些关于免费日本电影的精彩看点：
1.丰富的题材选择
日本电影涵盖了从历史剧情到现代生活，从动漫改编到社会问题的广泛题材，为不同背景和兴趣的观众提供了多样化的选择。无论是寻找文化深度的历史片，还是追求视觉刺激的动作片，总有一部日本电影能够满足你的需求。
2.深刻的情感表达
日本电影擅长通过细腻的情感描绘来触动人心，许多作品都以其感人至深的故事情节和角色塑造而闻名。这些电影往往能够引发观众的共鸣，让人在观看过程中产生强烈的情感体验。
3.精湛的制作水平
即便是免费可看的日本电影，其制作质量也常常不亚于大制作的商业片。无论是摄影、剪辑、音乐配乐还是特效制作，日本电影人对艺术的追求和专业的工作态度在这些作品中得到了充分体现。
4.独特的审美风格
日本电影拥有一种独特的审美风格，这种风格往往体现在色彩运用、场景布置和视觉效果上。无论是传统和服的华丽，还是现代都市的冷漠，日本电影都能够以独到的视角展现出不同的魅力。
5.多元的文化内涵
观看日本电影不仅是一次娱乐体验，更是一次深入了解日本文化的旅程。从礼仪习俗到宗教信仰，从家庭关系到社交方式，日本电影中蕴含的文化元素为全球观众提供了一个认识和理解这个东亚国家的窗口。
6.创新的叙事手法
日本电影导演常常不拘一格，勇于尝试新的叙事手法和技术。非线性叙事、混合现实与幻想的界限、以及独特的视觉语言，都是日本电影中常见的创新表现。
7.国际影响力的体现
许多日本电影在国际电影节上获得奖项，成为世界电影的重要组成部分。这些作品不仅提升了日本文化的影响力，也促进了国际间的文化交流和理解。
8.免费观影的便利性
二、好看的日本电影推荐
好看的日本电影推荐：《小森林夏秋篇》、《海街日记》、《步履不停》、《菊次郎的夏天》、《垫底辣妹》。
1、《小森林夏秋篇》：由森淳一执导，桥本爱主演的一部美食电影。于2014年8月30日在日本公映。根据漫画家五十岚大介的同名漫画改编而成的《小森林夏秋篇》，讲述了主角市子从城市回到农村，在严酷的自然条件下，过着自给自足的生活，为了每天的配料不得不学田地。
2、《海街日记》：2015年是枝裕和执导的日本剧情电影，由绫濑遥、长泽雅美等主演。该片改编自吉田秋生创作的同名漫画，讲述了三姐妹在父亲去世后接纳同父异母的妹妹共同生活的故事。
3、《步履不停》：枝裕和执导，阿部宽、夏川结衣、树木希林、原田芳雄、江原由希子主演的剧情片，于2008年6月28日在日本上映。该片讲述横山家的次子良多回到久别的老家，一家人因大哥纯平的忌日团聚在一起的故事。
4、《菊次郎的夏天》：由北野武执导，北野武、关口雄介、岸本加世子等主演，于1999年6月5日在日本上映，于2020年9月25日在中国上映。该片讲述的是小男孩正男和隔壁的叔叔菊次郎在暑假冒险旅程的途中发生了一系列搞笑又让人落泪的故事。
5、《垫底辣妹》：该片由土井裕泰导演，桥本裕志编剧，有村架纯、伊藤淳史、吉田羊、田中哲司、野村周平等主演，于2015年5月1日在日本上映，2016年4月14日在中国上映。讲述了学年垫底的女高中生用一年半的时间将偏差值提高40，并考入庆应大学的故事。
最近二十年的日本电影，比它好的不多
虹膜2024-02-0620:29发布于江苏+关注文刘起在是枝裕和的电影作品序列中，《奇迹》是经常被忽视的一部。与导演的其他作品相比，这部儿童电影似乎不够深刻，显得有些太过轻巧、太过明快了。虽然理智上我同意这不是最好的是枝裕和，但无疑是我最爱的一部。《奇迹》
《奇迹》是JR（日本铁路集团）为了配合博多到鹿儿岛中央的九州新干线开通而进行的企划。虽然是命题作文，但也是是枝裕和拍给自己女儿的一部作品，他在一篇文章中写道，「我女儿三岁，在拍《奇迹》时，我就想着这是等她十岁时让她观看的电影，我想对她说，世界如此精彩，日常生活就很美丽，生命本身就是奇迹。」
一、轻逸
从形式层面来看，一方面，作为命题作文，《奇迹》是主题先行的，叙事结构也高度工整，是人工设计的产物。
但另一方面，是枝裕和的叙事手法又如此微妙，以至于没有留下强烈的人为操作痕迹，而是像日常生活一样自然流畅，难怪经常有人误以为是枝裕和的作品是生活流。
《奇迹》
他的大部分作品在形式上都保留了这种不动声色的复杂性——对细节精挑细选、对结构严格控制，但又想方设法把这些人为的痕迹隐藏起来。
是枝裕和根据自己想要表达的意图，精心挑选出许许多多的生活细节，将其按照剧本的逻辑，放置在一部作品中。但同时，又让这些细节看似被杂乱无章的堆砌在一处，像生活一样扑面而来。
这种手法的核心是，将一切细节变得重要而又无关紧。这听起来既矛盾又模糊，什么样的细节是重要但又无关紧要的？这其实非常困难，只有对于生活有着高度敏锐的感受力的作者，才能准确地在纷繁复杂的现实中，找到这类细节。
《奇迹》
比如影片一开始，哥哥航一走到阳台上，抖掉抹布上的火山灰，然后将房间里的火山灰一一擦拭干净，这看起来是最微不足道又自然不过的一个日常细节，仿佛是不经过筛选就存在于人物世界中的动作。
但其实，这个细节所承载的叙事功能绝非如此简单。哥哥最大的愿望是离婚的父母复合，一家人重新生活在一起，因此，他讨厌跟母亲一起生活的鹿儿岛。但是枝裕和没有让航一直白的说出自己讨厌鹿儿岛，而是以火山灰为叙事载体。
航一抱怨火山灰掉下来的时候很吵，又不理解人们为什么要住在火山不断喷发的地方。
《奇迹》
也许有人会问，为什么不让孩子直接说出不满，小孩不就是天真无邪的吗？这就回到人物性格设计上。外表看来，哥哥航一懂事老成，弟弟龙之介没心没肺，但在父母离婚这件事上，弟弟更加成熟，他记得以前那些没完没了的争吵，意识到父母应该不会再走到一起了，但哥哥对父母复合却有很大的执念。
一个懂事的孩子，可能不理解大人的选择，却体贴的不去无理取闹，将愿望藏在内心深处，只是时不时抱怨一下火山灰。
影片结尾，航一走到阳台上，用沾湿的手指伸向空气中，平静的说，今天应该不会落火山灰了。他已经接受了与火山灰和平相处，其实也是潜意识接受了父母不能在一起的现实。
是枝裕和的电影里，充满了类似于火山灰这样的细节，看起来琐碎又无关紧要，但其实却异常重要。
二、边界
《奇迹》看似稚拙，却准确的纳入了人生与世界的复杂性。《奇迹》的美好，在于它天真而非幼稚、轻盈而非浅薄、明亮而非直白。
在是枝裕和的电影光谱上，《奇迹》在最明亮的一边，《无人知晓》在最黑暗的一边，《横山家之味》可能在中间吧。但奇怪的是，最沉重阴郁的《无人知晓》和最轻快明亮的《奇迹》，恰恰都是儿童电影。
复杂的成人世界与单纯的孩子的世界之间，是否存在清晰分明的边界呢？可能并没有。但在孩子成长为大人的过程中，也许有一个模糊的区域，单纯与复杂、天真与世故、乐观与悲观，都在此共存，也可以看做一条模糊的边界。
一部儿童电影，如果只是单纯表现一个属于孩子的无忧无虑世界，未免有些简单乐观。但一部成人视角的儿童电影，又显得有些故作天真。所以，好的儿童电影，往往是站在成人世界与儿童世界的边界上。
????《奇迹》中，大人们是不相信奇迹的，而孩子们则坚信奇迹会发生：在两列新干线交汇而过时，许下的愿望就能实现。所以，片名虽然是《奇迹》，但影片从始至终没有发生任何奇迹。
当小狗在许愿后并没有醒过来，孩子们就明白了奇迹并不会发生，这就是成长。这一刻是残酷的，然而，当他们接受了这个世界的种种美好与不美好，看到多样性，也才能明白是枝裕和所说的「生命本身就是奇迹。」
影片中，这种边界不时闪现，比如轻羮的味道。是枝裕和写轻羮的几场戏举重若轻，气定神闲，其意味深长与留白之处，几可媲美成濑巳喜男最好的几段对白。
????第一次外公让航一尝轻羮，航一回答，味道有点淡。
但在兄弟二人重逢的夜晚，哥哥给弟弟尝外公做的轻羮。
航一：好吃吗？龙之介：味道有点淡淡的。航一：嗯，一开始我也这么觉得，但是越嚼越香。龙之介：哥哥长大了呢。
结尾，航一回到家，与替他保守秘密的外公聊天。
航一：我给龙之介吃你做的轻羹了。外公（急切地）：他觉得怎么样？航一：那家伙还小呢。外公：哈哈，那倒也是。
也许长大就是接受了与火山灰共存，就是懂得了轻羮的味道，那种入口不够甜蜜，淡淡的，越嚼越香的味道。
????影片中最重要的时刻，不是新干线交汇时孩子们大声喊出自己愿望的瞬间，而是前一瞬间出现的空镜头蒙太奇段落。这个段落在影片中既是抒情性的，也是叙事性的。
这段蒙太奇简直是神来之笔，是枝裕和用三十个空镜头组合在一起，将一个原本不会发生奇迹的瞬间，变成了另一种奇迹。
淡蓝色冰棒、兄弟俩争抢的薯片碎屑、40°的体温计、叠整齐的校服、陌生人招待的亲子丼、老师有力的双手、包里死去的小狗、贩售机下的硬币、落在肩膀上的火山灰、淡淡的轻羮、漂亮老师的车铃、开在荒地的波斯菊、写下稚嫩许愿的旗子、泛黄的老照片、爸爸乐队的手绘封面。
三十个空镜头，既是孩子们的天真愿望，也是生活本身，更是这个无限广袤的世界。
分别的站台上，哥哥航一告诉弟弟自己放弃了许愿的原因：「比起家，我还是选择了世界，抱歉。」
新干线交汇那一刻，日常生活中点滴的美好瞬间，那些成长中零碎但珍贵的吉光片羽，一一闪现，世界从四面八方进入到他的生命中，他的世界不再只有自己，他也逐渐开始一点点了解人生的复杂与无奈。
所以，《奇迹》看似简单，却自又包含着一种不动声色的深度。既稚拙轻快，却准确地反映了人生的广袤开阔与世界的复杂性。
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